Категория блога
Практические решения по освещению интерьера: камерный свет, работа с текстурами, приёмы, которые меняют ощущение от пространства.
В общественном здании свет решает сразу несколько задач: помогает ориентироваться, показывает архитектуру, поддерживает безопасность, создаёт настроение и влияет на…
Читать далееАрхитектурное освещение начинается днём, когда в помещении уже есть солнце. Окно меняет яркость, направление и цвет в течение часов, поэтому искусственный свет не должен…
Читать далееСвет на фасаде обычно показывает форму здания, но художница Дженни Хольцер использует его для показа мысли.
Читать далееВ архитектуре свет обычно считают средством показать форму. Американский художник Джеймс Тёррелл предлагает посмотреть на него иначе: свет может сам стать формой,…
Читать далееУличное освещение часто оценивают по количеству фонарей и яркости фасадов. Японский светодизайнер Каору Мэндэ предлагает более широкий взгляд: город ночью — это среда…
Читать далееКогда говорят о зданиях Петера Цумтора, часто вспоминают материалы, тишину и ощущение присутствия. Но атмосфера не возникает сама по себе.
Читать далееСветодизайнер Рожье ван дер Хейде известен тем, что соединяет инженерную точность с эмоциональным восприятием пространства.
Читать далееКогда говорят «в комнате мало света», часто имеют в виду разные проблемы. На проходе темно, за столом неудобно читать, стены выглядят пустыми, а вечером хочется более…
Читать далееЛестница и коридор часто считаются второстепенными зонами. Их освещают после кабинетов, залов и входной группы, хотя именно здесь человек меняет направление, ищет дверь…
Читать далееВ музее свет выполняет сразу несколько задач. Он помогает рассмотреть экспонат, сохраняет его цвет и фактуру, не мешает соседним объектам и формирует маршрут посетителя.
Читать далееГость запоминает ресторан или отель не только по мебели и цвету стен. Он помнит, как выглядело лицо собеседника, легко ли было прочитать меню, не бликовал ли стол и…
Читать далееПочему одна комната выглядит объёмной и спокойной, а другая — плоской, даже если в ней много светильников? Один из полезных ответов дал американский светодизайнер Ричард…
Читать далееАрхитектурное освещение большого района нельзя решить одним красивым фасадом. Нужна система: что видно издалека, где человек идёт, где задерживается, как меняется свет…
Читать далееМастер ни при чём, краска ни при чём. Разошлись два источника света: тот, под которым красили, и тот, под которым смотрят.
Читать далееСимметричная сетка точек по потолку красива на чертеже и бесполезна в жизни: она не знает, где вы сядете.
Читать далееСвет слабеет вчетверо, когда расстояние удваивается. Поэтому та же люстра на четырёх метрах светит как четверть себя.
Читать далееКрасили одной краской, а потолок вышел голубоватым, стена — тёплой, а ниша — вообще серой. Краска ни при чём: цвет делает свет, который на неё падает.
Читать далееЗа дерево платят за текстуру. А потом освещают его так, что текстуры не видно, — и разница с плёнкой исчезает.
Читать далееДнём эркер — лучшее место в квартире. Вечером это тёмный карман, в который никто не садится, потому что света туда никто не завёл.
Читать далееКомната с окнами на север весь день в холодном ровном свете. Комната на юг — в тёплом и резком. Одинаковый светильник в них работает по-разному.
Читать далееЗа панорамное остекление платят как за главный аргумент квартиры. С наступлением темноты оно выключается и начинает работать против интерьера.
Читать далееВопрос «натяжной или гипсокартон» кажется отделочным. На деле он определяет весь набор приборов, который вам доступен.
Читать далееСтен нет, а зон четыре. Единственная перегородка, которая осталась, — это свет.
Читать далееТёмные стены съедают свет, который в светлой комнате работал бы дважды. Отсюда все сложности и вся красота.
Читать далееДизайнер боится, что светодизайнер придёт и перекроит проект. Светодизайнер боится, что его позовут, когда потолок уже смонтирован. Оба раза страх обоснован.
Читать далееВечером в кухне-гостиной обычно два состояния: операционная или полумрак, в котором не видно, что режешь. Комната одна, а задач в ней две, и они спорят.
Читать далееСветящийся потолок без ниши сделать можно — вопрос в том, нужно ли. Чаще всего эта полоса ничего не обыгрывает, а просто ровно проявляет комнату такой, какая она есть.
Читать далееДом подсветили — а он стал похож на макет из пенопласта. Это не брак приборов. Это направление: свет в лоб убивает объём, ради которого фасад и строили.
Читать далееВторой свет покупают ради простора, а вечером получают колодец: наверху светло, внизу темно. Виновата не мощность, а расстояние, которое свет должен пройти.
Читать далееНа кухне светло, светильников много, а нож всё равно ходит по тёмной доске. Причина простая: свет идёт из центра комнаты, а вы стоите к нему спиной.
Читать далееНа лестнице опасен не полумрак, а ровный свет сверху: он стирает тени, и край ступени перестаёт читаться. Нога ищет опору там, где её нет.
Читать далееОдеваетесь, смотрите в зеркало у двери — и выходите из дома с ощущением, что выглядите неважно. Дело не в вас: в прихожей почти всегда стоит один светильник, и стоит он за спиной.
Читать далееСпальню обычно освещают как гостиную — люстрой в центре. А она нужна не чтобы видеть, а чтобы засыпать, и требования тут обратные привычным.
Читать далееЗал залит светом равномерно, все лампы одинаковые, ярко везде. И товар при этом выглядит дешевле, чем он есть, а покупатель проходит мимо полок, не задерживаясь.
Читать далееХозяин ставит яркий фонарь на столбе — и участок становится темнее, чем был. Глаз подстраивается под самое яркое пятно, а всё остальное уходит в черноту.
Читать далееДерево подсветили снизу — и оно стало похоже на муляж из торгового центра. Дело в расстоянии и угле: с двух метров крона получает свет, с двадцати сантиметров — только ствол.
Читать далееНиша под карниз выглядит мелочью на плане потолка. На деле это единственная деталь, которую нельзя добавить потом, и в ней ошибаются чаще всего.
Читать далееОткрываешь шкаф — и внутри темнее, чем в комнате. Виноват не шкаф: свет идёт сверху и сзади, а между ним и полками стоит человек.
Читать далееКамерный свет — это не «сделать потемнее». Это управляемая темнота: несколько источников малой мощности, отражённый свет и намеренно неосвещённые участки между ними.
Читать далее